美術監督千葉一彦さん、幕末太陽傳を語る


川島雄三の「幕末太陽傳」の打ち合わせで音楽の黛敏郎が「剣の舞い」で
作品のイメージを行きたいと言い出した。
川島雄三は、それがいいねとすぐに乗った。
「幕末太陽傳」の規模が大きかったので美術監督は、中村公彦さんだけだと
大変だということで若かった千葉一彦さんと二人でやった。
そしてこの音楽打ち合わせで「剣の舞い」のテンポでやるために相模屋の中
をフランキー堺が走り回るのに小春とおそめの部屋や物置部屋と階段の位置
などを設計したと言う。
 またフランキーが駆け登る階段もその段の巾を実物より低くした。
思い切り駆け上がるためにセットの階段も映画的に変えたという。
だから佐平次のフランキー堺が居残りとなってから、映画のテンポが至極
早い。居残りの癖に女郎、手代、お客と次々にそれぞれの問題を解決して
今度は逆に頼られる存在に上り詰めるという可笑しさがにじみ出て、
その瞬く間の勢いが小気味良く粋に映る。
川島雄三の落語の世界を時代喜劇に移し変えようとした意図を音楽家が
くみ、美術監督が絵としてセットをつくり画面に活かす。
映画は、その作品のイメージによって各パートがその才能の限りのアイディア
を絞り出して完成させていく。
今回80才の千葉一彦さんの話で音楽の黛敏郎が剣の舞いで幕末太陽傳を
イメージしていたというのは、貴重な証言だった。
浅草での写真撮影会での飲み会でのこの話が千葉さんの口から出て来たの
で多少聞き取りにくいが、お元気でとても若い感性でお話された。
千葉さんは日活で美術監督として熊井啓の作品や藤田敏八の「八月の濡れた砂」
などを手がけられ、大阪万博では太陽の塔をつくった人でもあります。
 映画をひとつつくるのにその作品のイメージをどう持つかがそれぞれの
持ち場でいかに重要か、そしてそのイメージを一本に決めるのが監督の作業でも
ある。川島雄三は、映画づくりにいいスタッフに恵まれた。
作品のテンポとリズムをどうつくるか、なかなか貴重で参考になる話だった。
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# by stgenya | 2012-01-17 03:00 | 人物インタビュー

日本映画見列伝・田中真澄さん、死す。

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映画史研究家の田中真澄さんが暮れに亡くなった。
映画「ムーランルージュの青春」のパンフレット原稿を書いていただいて
去年九月の封切の日にあこがれの明日待子さんと新宿で会食したことがあった。
明日さんのデビュー映画「風車」を一緒に見て、岸松雄監督は清水宏的な撮り方
をしていると解説され、そのDVDを明日さんにうれしそうにプレゼントされた。
 そんな光景がいま甦って来る。
田中真澄さんと会話したのは、今回がはじめてだった。
ただフィルムセンターや三茶のamsなどの名画上映では何回も顔をあわせた。
顔は知っているがこの人何をしている人だろうといつも疑問だった人だった。
ムーラン映画で試写から原稿書きまでの間にそのことをお話したら、
向こうも同じ感想をもっていたようだった。
しかもそれこそ遡って35年ほど前のフィルムセンターでの記憶にもどること
になった。
あのころ黒澤明特集や小津安二郎特集をやっていて毎日通い詰めた。
まだビデオもなく銀座の並木座で雨降り名画を見るしかなかったころだ。
黒澤明特集は人が多く一時間前に並んでも入れないことがあった。
今だから時効だと思うので告白するが「蜘蛛の巣城」で入れず古いフィルム
センター
のビルの外配管をよじ登って四階の窓から侵入して立ち見で見たほどだった。
そのとき必ずいたのが長髪で汚い青年の田中さんだった。
まだ映画史研究家ではなく単なる映画見青年だった。
行くといつもいて可哀そうに無職人かと訝った。
しかしあやしい映画見手は田中さんだけではなかった。
それが昼間からフィルムセンターに通っている人の常連の奇妙な人種の多
かったこと。いつもカーボーイ姿の中年の痩せたおっさんに、
冬でもランニング姿の色黒の爺さん、乞食と間違いそうなおっさんたち。
いつも着物姿のきれいな中年女。
とにかくこのひとたちは、何をしている人だろうと不思議だった。
満員の場内で最前列に座る奴は、手製の豆ランプとバインダーで映画を
観ながら速記で全カットを書きうつしているし、終わったらそんな人たち
がロビーで眼だけで会話していたり不思議な光景だった。
それがフィルムセンターだけでなく他の名画座、大井武蔵野館、文芸坐、
アテネフランセ、ams・・・などでも同じ人種とかち合う。
時代が経っても同じ顔ぶれ。
後でわかってくるのだが、その中に川本三郎、桂千穂などがいた。
まるで古い映画を見る豪傑の群れだった。
日本映画見列伝ー。
評論家になった田中さんのような人はだんだんわかってくるが
あのカーボーイハットのおっさんやランニング姿の爺さんは、
どうなったのか・・今度田中さんと知り合いになって、去年秋その人たち
のことを聞いてみた。
そしたら田中さんが「ああ。ランニング爺さん。ニシさんね。
あの会社の重役だった」
と言われて目が点になった。
あの、30年前に焼ける前のフィルムセンターに通っていた映画見たち
は、結構エライ人たちだった。
青春を映画見で過ごして会社の仕事をゆずり、晩年また映画見を
やっていた人だった。懐かしい映画見の豪傑たち。
のちに監督になった人や俳優になった人もいる。
田中真澄さんは、大学院を出てずっと北海道に帰らず在野で映画見をつづけ
小津安二郎の本を著した。
釧路育ちで親は信州上田の出でラジオドラマと映画で育ったとこぼされた。
今度お会いするとき、あの映画見の列伝の人の話をさらに聞こうとおもった
のにもう新しい年では会えないハメになってしまった。
小津と女の話、ラジオドラマ時代の作家たちなどいろいろ面白いエピソード
をご存じだった。生き字引のような人がまた一人いなくなった。
誰かが言ったが、大家が亡くなると図書館がひとつ消えるようなものだ。
田中真澄さん。ご冥福をお祈りします。
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# by stgenya | 2012-01-06 16:27 | 出来事

新しい年

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2012年

謹賀新年

新しい年になりました。

福岡の海とガスタンク。

去年から地方をめぐり、映画の現状。

ミニシアターの生き残り合戦の最中

映画は、どう届けられるべきか、考えさせられました。

劇場の厳しさを乗り越える作品と上映形態がいるように思う。

昨今の液晶大型TVとDVD,BRの普及とミニシアター苦戦とは

関係があるように思う。

自分の好きな時間に好みの映画を見ようとすると

DVDかシネコンとなってしまうのではないだろうか。

ミニシアター劇場は、サロン的なものへ移行していくように感じる。

ネットに対するオフ会のように。

何か劇場に魅力をもたせることが必要だと思う。

映画の入り口が劇場であることは、否めないのだから。

平成24年 1月2日
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# by stgenya | 2012-01-02 12:39 | 出来事

小田次男画伯の黒澤明を見た、貴重な証言


北九州在住の今年90才になられる小田次男氏は、
画学生でムーランに通っていた。
若い頃上京して絵の勉強をしていたが、
終戦後映画の道に進みたいと脚本を書いた。
そして小説も書いた。
 なかなか上手く行けず挫折。
そして役場から福岡の美術館へ就職した。
そして文楽と出会い、近松戯曲に惹かれ、画家になる。
昭和57年頃には、宇崎竜童と舞台「曾根崎神中」を
企画・製作した。
以後も歌舞伎や文楽の舞台画を描き、
国立劇場や松竹の大阪劇場などに
頼まれ劇中の場面画を描くようになる。
また月刊誌やパンフレットになって世に出る。
 その小田さんの永犬丸の家を訪ねる。
小田さんは、大正11年生まれ。昭和16年ごろ
ムーランルージュの割引に
ならんでいたら、一際背の高い男が並んでいた。
それが黒澤明だった。
それも一回でなくかなり頻繁に出会った。
ある時は、すぐ後ろだったこともある。
黒澤明がムーランの常連で割引に並んだということは、
横倉さんの本などに
書かれているが実際に会った人の証言は、はじめてだ。
助監督の黒澤明が高峰秀子と結婚をするとの噂が
一般の人まで広がっていた
ことも面白かった。
黒澤さんがまじめだったという。
今や有名な画家の小田次男さんは、戦後伊馬春部さん
とも交流が会った。
小田さん、ムーランや映画の話になったら、
いきいきとした口調になる。
黒澤明がムーランの割引に並んだのを見た人。
その証言は、貴重で記録的で宝の輝きさえ
持っている。
帰りがけ、伊馬さんの自筆の原稿のコピーを貰う。
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# by stgenya | 2011-12-19 23:20 | 人物インタビュー

三木のり一さんの祖母

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           水町庸子  池上喜代子
 
三木のり一さんに会う。
もちろん父親が三木のり平さん。
でもお婆ちゃんとお爺ちゃんがムーランの初期の大幹部俳優。
水町庸子と三國周三。そしてお母さんは、水町(三邦)瑛子で
斉藤寅次郎の「子宝夫婦」(1941)など映画や舞台で活躍。
日本橋出身の三木のり平さんは、その水町庸子の娘瑛子さんと結婚。
ここも鈴懸銀子さんと同じ日本大衆芸能のサラブレット。
のり一さんには、さらに中山呑海という日本活動写真
からトーキー映画へ移行期に活躍した名監督の血も流れている。
 ムーランの水町庸子は、可憐で明日待子が子役で
入ってきていろいろお芝居を教えたりしたトップ女優だった。
座員に手を出す癖のあった佐々木千里は、中山呑海によって
連れて来られた水町庸子に恋いこがれた。
可愛いだけだった水町庸子がムーランの黄金期の昭和10年代には、
芝居のうまい女優になっていた。
佐々木千里の想いは、ついには叶えられず
三國周三と結婚されてしまう。
貴重なアルバムをお借りしたことに感謝。
のり一さん自身もテレビの黄金期と寄席や芝居の
まっただ中にいられた人。
話が面白くあっという間の時間が過ぎた。
是非「極め付昭和芸能譚」を書いてほしい。
経験者の強さは、実際に一流の芸人と付き合っていること。
単に話を聞いたではなく、生活の一部として接していた
匂いみたいなものを知っていることって貴重である。
いや、なかなかムーランは、奥が深い。
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# by stgenya | 2011-12-16 05:53 | 人物インタビュー

岡田吉雄と忘れたボーイズ

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ムーランルージュ新宿座のバラエティの一コマ。「忘れたボーイズ」
地球の上に朝が来る。こちら陽気な忘れたボーイズ♪
もちろん「あきれたボーイズ」を捩ってのバンド。
名物コーナーで俳優たちが自由にのびのびと歌っていた。
岡田吉雄と山口正太郎らがメインだった「忘れたボーイズ」
この名バンドに有島一郎が加入して舞台で歌っていた。
昭和14年の出来事。
その珍しい写真が岡田吉雄さんの遺族から出て来た。
どんな歌を歌っていたのか。
数十枚あるこの演奏シーンの写真はどれも楽しそう。
戦前の幹部俳優で戦後途中からサラリーマンに転身して
子供を育てた岡田さん。
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新宿歴史博物館に寄贈された岡田さんのものは多く
さらに丁寧に保管されていた。
晩年岡田さんは、ムーランをなんとか残そうとされていた姿が
目に浮かぶ。
それにしても「忘れたボーイズ」の歌が聞きたい。
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# by stgenya | 2011-12-03 19:13 | 人物インタビュー

大嶋拓監督による青江舜二郎伝「龍の星霜」

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大嶋拓著による父青江舜二郎の評伝「龍の星霜」を読む。
親の人生を探求することは、そのまま子のルーツを探ることでもある。
それは、もしかしたら大嶋拓監督作の映画「カナカナ」や「火星の我が家」
にそのDNAが色として出ているのかもしれない。
秋田の新聞に連載されたこの「龍の星霜」は、新鮮な発見があった。
異端の劇作家・青江舜二郎。
明治37年秋田生まれ。一高東大を出て小山内薫に師事。
本名大嶋長三郎。23才で戯曲「火」(新思潮)発表。
築地小劇場の新劇運動の草分けに参加。
1958年「法隆寺」で岸田戯曲賞。
鎌倉アカデミアや日大で講師つとめたり(津上忠氏は教え子)、
テレビ草創期に番組づくりに関わる。
また昭和36年の第三次ムーランで野末陳平さんらと
芝居を書く。小崎政房らが中心になってやったが半年で終了。
この、当時新人俳優だった財津一郎も加わった第三次ムーランがムーラン復興
の実質的な最後となる。
そしてこの前に久保田万太郎との間で盗作裁判に巻き込まれる件は圧巻。
戦前に青江の書いた「一葉舟」を昭和34年に演劇界の重鎮久保田万太郎が
「一葉伝」として盗作をする。これに抗議して裁判沙汰になった。
大家にして作家の高齢と弟子筋だとの思い込みと気のゆるみ・・・
この辺の記述は、あまり知られていないことでハラハラする。
この時久保田を弁護したのが直弟子の阿木翁助。しかし青江が勝訴する。
そして最終的に仲裁に入ったのが菊岡久利だった。
ここでかつてムーラン脱退事件で対立した阿木と菊岡が絡んでいるのに
不思議な感じを覚える。
ただこの事件で青江氏は、演劇界から外れてしまう。
晩年は、竹久夢二や石原莞爾、宮沢賢治などの評伝執筆で評価を得る。
昭和58年78才で永眠。
 しかし大嶋拓氏に「ムーランー」の映画がきっかけでお会いしてこの本
の存在を知らされるまでは、自分は演劇人ではないので青江舜二郎氏も
知らなかった。「一葉舟」盗作事件も知らなかった。
今回これを読んで志が高くてもまっすぐに歩めない運命があったことを知った。
この秋田から出て来た作家魂がどこかに灼けボックリのようにくすぶっている
ように思えてならない。それは又、子孫や青江の芝居に感銘した人の心の
奥深いところにホロホロと燃えている気がする。
 それにしても血のつながりとは不思議なもんだ。
子が親を疎う人もあれば、親の偉大さに敬う人もある。
でも親殺しもまた親の存在の発見であるし、
それは取りも直さず自分の発見でもある。
この「龍の星霜」(春風社)は、父親への愛に満ちた評伝だった。
amazon「龍の星霜」
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# by stgenya | 2011-11-28 03:13 | 文学

この人は、誰れ? 教えて下さい。

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9月18日の新宿歴史博物館での「ムーランシンポジウム」のときに
客席にいた老紳士がニコニコして私にこの写真を手渡した。
そして会も終わり、そのひとはいない。
誰だったのか・・・何を伝えたかったのか・・・
なぞの事件ー。
仕方なくカバンの中のファイルにしまってあったのだが
誰がなんの目的でくれたのか、わからない。
たぶんムーラン関係者の人だとは思うのだけれど
右のベレー帽の老人が眼鏡の酔いつぶれた老人を介抱している。
伊馬春部さんのようでもあるが、わからない。
未だになぞの写真と事件。
これが誰だかわかった方は、連絡下さい。
よろしくお願いします。
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# by stgenya | 2011-11-23 12:22 | 出来事

すてきな金縛りとすてきな隠し撮り

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三谷幸喜の映画「すてきな金縛り」を満員の六本木のシネコンで観る。
脚本・監督三谷幸喜。美術種田陽平、音楽荻野清子。
 前作の「マジック・アワー」がすこぶる面白かったので過度の期待
をして観たので少し批評が辛くなってしまった。
たとえばラストの草薙エピソードは、蛇足だったように思うし、落武者
の幽霊がストーリーの帰結に絡まなかったのが感情の置き所に肩すかし
されたように思った。まあ、それらは、いろいろ観てもらった方が
いいし、結構楽しんで観ている人が観客にいたので娯楽映画はそれで
いいと思う。何よりも今オリジナルでコメディー映画を撮り、客を
呼べるのは、この三谷監督しかいない現状なのでなんとかがんばって
貰いたい。
 さて今回この劇場版とテレビの「すてきな隠し撮り」を観て思った
ことを書いておこうと思う。どちらもキャストとスタッフは同じで別の
ドラマをつくった。だから俳優の力量が如実に出てしまった。
これは、役者はやりがいがあったしお金にもなったが正直その実力
を白日の元になったことは、残酷だっただろう。
いい役者。うまい役者。のってる役者。人気のある役者。
まあ、よかったんじゃないの。といわれる人も微妙に役を理解して
いなかったり、及ばなかった。それはテレビの早づくりだったので
時間がなかったのが不幸だったのかもしれない。
 一例ではとても振り付け師に見えなかった人もいた・・・
ただこの映画とテレビでどちらも力を発揮したのは、やはり西田敏行
だった。長いキャリアから来た役づくりと年齢による役者の顔のよさ
とが一番いいときではないだろうか。
とにかく自然に笑わせてくれる。相手役に対しても上にも下にもなって
あっという間に演じる。渥美清がやっていたことだ。
この人で「釣りバカ」以外のオリジナルの当たり役が世相と脂ののった
監督と組んでできたら、邦画のラインナップは実に明るくなるのにと思う。
そしてもうひとり今回の映画から面白いと思ったのは、深津絵里。
正直わたし好みの女優ではないので「・・金縛り」で深津が可愛いと
言っている人がわからない。ただ「・・隠し撮り」での深津がいい。
彼女は、どうしてこういう型をやぶった演技をしなかったのだろう。
あの「マルサの女」の宮本信子風に男の子ばりに跳んだ演技をして
いる。これは、発見であり面白かった。見直した。
30を過ぎて周りから「可愛さ」を求められ過ぎたのか、自分でその
「可愛さ」にこだわり過ぎたのか・・それは不幸だった。
この三谷監督にあって「・・隠し撮り」のコンシェルジュ役の俳優ヒント
を忘れないで次に行ってほしいと思う。たぶんこのコンシェルジュ役を
やっているときは楽しくてしかたなかったのではないだろうか。
人生も同じだが、俳優も監督も出会いでしかない。
才能は自分ひとりではどうにもならないのがこのショウバイ。
周防正行が新作を小倉で撮っているようで三谷幸喜とこのふたりが
動き出したことを喜びたい。
早く三谷には離婚の傷を癒してほしい。本人しかわからないがこの
ことが「すてきな金縛り」の持久力に多少影響したのかなとゲスの
勘ぐりをしてみたりしたが、映画とテレビと二本撮る発想の爆発が
あった作家の幸せを誰が、何がコントロールしてやればよかったか
難しい問題だ。まあ、再放送かDVDでこのテレビ版と合わせてこの
三谷の新作を観られることをおすすめします。
それは、ちょっと「すてき」かも。
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# by stgenya | 2011-11-22 05:38 | 映画・ドラマ

早稲田大学演劇博物館にムーランセット納める。

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新宿K's cinemaで上映中飾っていたムーランルージュ新宿座の
ミニチュアセット模型を演劇博物館に納める。
 この映画「ムーランルージュの青春」の製作のはじまりが
中村公彦先生だったことからも、森繁久彌さんや中村先生の
資料がすべて早稲田の演劇博物館に納入された経緯もあり、
当然の流れでした。
 ただ今後もこの映画が各地でたぶん長く上映される際に
この模型はいつでも幻野プロが使用できるのでみなさんの
目にすることがこれからもあると思います。
そしてムーランのかなりの資料が早稲田にもあり、この模型
も含めて演劇博物館にて「ムーラン展」が来年以降予定されて
います。さらにこの映画がきっかけで多くの埋もれていたムーラン
関係者の資料が発掘されました。これらもやがて博物館に
いくことになり、何十年か後若い学生がムーランの資料を目にして
新しい「演劇」や「映画」をつくるきっかけになることを
望みます。
100年、200年と保存されるに値する演劇的事件が佐々木千里
のはじめた「ムーランルージュ新宿座」だったと言えるのでは
ないでしょうか。
やがて来年でもムーラン模型が演博で展示されればいつでも誰でも
ムーランに触れることができるでしょう。
そのときは興味ある方はぜひお出かけ下さい。
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# by stgenya | 2011-11-20 03:04 | 出来事